MeraGuitars "Rusalka"
MeraGuitars "Mavka"
MeraGuitars "Little Wing"
MeraGuitars "Fortuneteller"
KXK 7 string multiscale
Paul Reed Smith SN: 08139127
Paul Reed Smith SN: 7121005
Paul Reed Smith SN: 09149400
Paul Reed Smith SN: 593504
Fender Strat CS SN: 1117
Fender Strat SN: SZ5052989
Suhr Classic SN: 1260
Jet
Fender Strat SN: DZ9345451
Fender Strat SN: DN821870
Gibson LP SN: 02140591
Gibson LP SN: 114711528
Ibanez Artist SN: 04050609
ESP Horizon SN: SS0842547
ESP Standart SN: SS0836239
Ibanez Artist SN: C05120605
Fender Strat SN: N7245453
Fender Strat SN: MZ5168066
Yamaha SN: 01Z279249
MeraGuitars "Pride & Joy 2"
MeraGuitars "Pride & Joy"
Fender Strat SN: MZO204636
Gibson LP Custom SN: 055868
Gibson LP Custom SN: 2629502
Fender Strat СS SN: CN401826
Fender Strat СS SN: CZ504682
Fender Strat СS SN: R30059
Fender Strat СS SN: R80673
Gibson SG SN: 027570652
Gibson SN: 143757
Godin LGX SN: 97413527
Takamine
Gibson LP Studio SN: 91763338
Gibson Flying V SN: 9025772
Gibson LP SN: 01623654
Gibson LP SN: 120300373
Steinberger
Steinberger "Spirit"
ESP LTD Strat
Jackson SN: 000471
Jackson SN: 050452
Fender Jazz Bass SN: MN514779
Fender Strat SN: MSZ9313743
Fender Strat SN: MX11085065
Fender Strat SN: N6168110
Fender Strat SN: N7308042
Fender Strat SN: NZ
Fender Strat SN: V134659
Fender Strat SN: MZ9445973
Fender Strat SN: MZ7143979
Tele WD Music
Peavey Predator
Ibanez Artist SN: 1776172
Squier Strat SN: JV37282
Squier JAGmaster SN: A015766
Squier Strat SN: JV47804
Yamaha LP SN: 9M09084
Tokai "Love Rock"
Charvel Strat SN:
Yamaha Strat SN: QZ30154
Сort MLTD-SB SN: 081258749
J. Tursen SOD-BK SN: S10094231
Washburn N-61 SN: 07081081
Musima Lead Star SN: 834344
Musima Leadstar SN: 039331
Musima Record
"Gibson LesPaul" SN: 02005611
"Gibson LesPaul" SN: 00170429
"Fender Strat СS"
"Yellow beauty"

Наиболее частая операция с грифом. Поверхность накладки и поверхность, создаваемая вершинами ладов, должна повторять поверхность, составляемую струнами. Но почти все производители полагают иначе. Очевидно, в силу того, что реализовать такое не каждый сможет качественно и/или не желают вкладывать больше средств и времени, думая "и так сойдет", "это не нужно", - идут по пути наименьшего сопротивления.
 Суть: если мы имеем какое-то расстояние между струнами на 0-м ладу, и оно увеличивается до подставки, и при этом струны не лежат на одной плоскости, то поверхность, образуемая струнами НЕ будет частью поверхности циллиндра. Я убежден, что оптимальная поверхность накладки грифа ГИТАРЫ должна быть частью конуса, вершина которого находится далеко за пределами 0-го лада и головки, а основание - на подставке(мостик,бридж). В народе это известно как "переменный радиус" накладки. Но название это не несет информации о мере своей реализации. А меры здесь есть две: а) накладка - часть ОГРОМНОГО КОНУСА, если радиус окружности 0-го лада меньше радиуса на 24-м, то есть накладка "круглее" на 0-м и "площе" на мостике; б) это будет часть сплайновой поверхности, если радиус 0-го лада больше чем радиус на мостике.

Значит, и НАКЛАДКУ НУЖНО ДЕЛАТЬ СООТВЕТСТВЕННО ПОВЕРХНОСТИ СТРУН, чтобы при установке ладов они максимально точно "повторяли струны", а не как удобно какому-то там станку или изготовителю. Вариант а) есть оптимальный, так как при конусообразной поверхности накладки и ладов, каждый следующий лад (в направлении от 0-го до последнего) имеет бОльший радиус кривизны, следовательно - меньшую высоту/выпуклость относительно предыдущего лада. Это дает больше места вибрирующей струне и при подтяжках (bend) струна не глушится о следующие лады. Более того, медиатором удобнее играть, когда поверхномть струн НАД КОРПУСОМ уже относительно плоская, нежели выпуклая. Особенно при скоростных пассажах и технике скольжения.
 Вариант б) можно увидеть на контрабасах, виолончелях. Но там нет ладов, никто не делает подтяжки, гриф очень толстый, постановка руки совершенно другая. И самое главное - звук извлекается смычком, и чтобы было удобно им работать не задевая соседние струны, их размещают на достаточном пространственном расстоянии друг от друга, создавая необходимое округление подставки. Следовательно, накладка грифа смычковых инструментов есть сплайновая поверхность, более выпуклая на подставке, нежели на 0-м ладу(радиус 0-го больше чем радиус подставки).
Представьте плоскость перпендикулярную касательной к поверхности накладки, и в которой лежит струна в состоянии покоя. Эта воображаемая плоскость пересекает поверхность накладки и, результатом пересечения есть ЛИНИЯ, которая называется ПРОЕКЦИЯ струны. В случае удачно реализованной накладки - это ПРЯМАЯ. Или непрямая линия, в случае различия профиля поверхности струн и ладов/накладки. А именно - проекция будет кривая, выпуклая в сторону струн. Разумеется, что даже при несоответствии поверхностей, если поверхность на-кладки и поверхность струн стремится к абсолютной плоскости, то проекция струны стремится к прямой. Но чем более "круглый" профиль имеет накладка, тем более выпуклая проекция струны (при НЕСООТВЕТСТВИИ поверхностей струн и накладки). И тогда начинаются проблемы типа: в одоном месте струна уже звенит, а в другом - еще слишком высоко над ладами. Анекром не решается. Бруском шлифовать новые лады фабричного профиля - это сущая дуристика. Ведь правильная шлифовка ладов и должна приводить к созданию той самой конусообразной их поверхности. То зачем же ставить лады на заведомо неподходящй профиль, а потом их пилить, если можно раз и навсегда создать нужную посадочную поверхность и не мучиться при будущих заменах ладов ? Проекция струны на накладку должна быть прямой потому, что струна в состоянии покоя прямая и так мы имеем определенную нейтральную позицию и ясность для принятия решений при регулировке анкером, седлами и пр. То-есть, контроль и прогнозируемость: струны гнут заведомо "ровный" гриф. А далее, имеючи идеальное соответствие поверхностей струн и накладки(вложенные конусы), анкером мы немножко им противостоим возвращая в исходное положение тем самым, создаем нужный прогиб грифа, повторяющий струну в возбужденном состоянии.
 Это все дает минимизацию высоты струны над ладом вплоть до 1мм-1.2мм на последнем ладу, без дребезга, и как уже упоминалось выше, - отсутствие затуханий струны при подтяжках.
Ежели проекция струны не прямая, то непонятно вообще, во что превратится поверхность накладки под струнной нагрузкой и противодействии анкера.
 А в случае, когда поверхность накладки есть часть большого циллиндра, поверхность струн тоже должна быть частью своего(внешнего) циллиндра - вложенные циллиндры. То-есть, струны являют собой поверхность циллиндра и лежат паралельно его оси.Следовательно, не будет сужения на 0-м ладу (или расширения на бридж) широкий гриф как на классической гитаре - неудобно играть и т.п.
 Еще один вариант - совершенно плоская поверхность накладки: тогда поверхность струн - это тоже плоскость(проходит через нижние края струн). Тогда нет никаких радиусов, скругления вообще нет, но комфорта при игре намного меньше и далеко не всем нравится абсолютно плоская накладка. Соответсвенно изложенному выше, выполняем операцию по созданию вложенных конусов ("переменный радиус" накладки). Здесь уже кто как лю-бит: более "круглый " гриф или менее. Главное не значения радиусов, а сам факт конусности накладки. Ограничения есть лишь для радиуса основания конуса (послед-него лада и бриджа): его нужно делать таким, чтобы при подтяжках не было затуханий.
 После создания конусного профиля полируем накладку, чистим пазы. И уж только потом - устанавливаем лады. Лады из НЕРЖАВЕЮЩЕЙ СТАЛИ, производство США. Выполняем скругление концов каждого лада. Потом полируем лады до блеска. Далее, изготавливаем 0-й порожек из нерж. стали. В нем делаем пазы под струны с одинаковым расстоянием МЕЖДУ КРАЯМИ струн, а не между центрами, так как струны имеют РАЗНУЮ ТОЛЩИНУ.
 Таких тюннингов было проведено большое колличество. Отзывы более чем положительные: люди перестают хотеть продавать свои гитары после таких операций.
Neck tuning